第100章 令人恐惧的寂静
一样东西对某个具体的人而言,其价值量的多寡,自然是与这样东西对此人的稀缺程度而定的。??
对于顾诚这种万花丛中过,片叶不沾身的华夏传媒界富、帅而言。
性,自然是最不值钱、最不匮乏的。只要他想,性可以和空气一样充斥他的生活。
美色,比性稍微好一点,但也太匮乏,不值钱。随便一勾手,万千美色随便娱。
爱,比美色更稀缺一些,需要和值得让他拿出一部分灵魂去关注与呵护。
但爱还不是最匮乏的、
最匮乏的,其实是属灵的相互欣赏。
这个世界上,能够让顾诚会心一笑,自然而然相互欣赏的女生,实在是太少了。
那种“我其实不在乎听你的歌,只是灵犀一动不小心听见全世界都在听你的歌”与“其实你不在乎是不是在看我的电影,但是欣慰地现全世界都在赞我的电影”之间丝丝入扣的巧合,比爱更加稀缺。稀缺到连****美色都没法予取予求的人无法理解的程度。
众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,唯有boa权。
相看两不厌的相互欣赏,其实比爱还要难得多了。
以至于顾诚一时之间不好意思用爱去玷污那种欣赏。
所以,这个平安夜没有生任何“血光之灾”,就那么安详地度过了。
权宝雅静谧地看了三个多小时的电影,最后现一句评价都说不出来――如果语言的概括表达力足够,人类还要电影干什么?
至少最顶尖的电影,是无法被三言两语概括的。
……
跟顾诚玩了两天之后,权宝雅就去nhk电视台准备红白歌会了。
顾诚这边,票房报捷的喜讯雪片一样飞来。
“平安夜日票房破4亿日元。”
“圣诞节当天冲高至亿日元,上映4时总票房9亿,累计观影人次破百万。”
行商东宝映画公司,因为同时还是本片的主要院线之一,手上捏着全扶桑范围内数百家的toho影院,所以票房统计数据获取起来非常便捷。
得到数据之后,东宝映画的行部高层无不激动得无以复加。如此佳绩,在近年来可谓是非常少见的了。
九亿日元!
在2oo5年暑期、人民币进入升值通道之前,按照14块左右的汇率折算过来,也差不多相当于63oo万人民币或者85o万美元了。
刚刚过去的o4年,号称“人类影史上票房第二牛的奥斯卡最佳影片”的《指环王3》,全球票房是11亿美元(第一是《泰坦尼克号》)
即将到来的o5年,奥斯卡最佳影片《百万美元宝贝》的全球票房是2亿2千万美元。
当然这或许说明不了什么问题,毕竟除了《泰坦尼克号》和《指环王》出现的年份之外,当年票房最好的商业电影并不是那些拿奖最多的。
但一部定位在文艺片、教化世界指明路的电影身上,同时取得牛逼的票房,绝对是一个让同行震惊的光环。
就扶桑国内的行情而言,一部电影的最终国内票房过5o亿日元,就能排进整个扶桑电影史前2o名,过1oo亿日元,就能排进前1o。
“周末”两天9亿,妥妥地注定了这部片子已经轻松锁定史上前2o、很有希望进入史上前1o。
东宝映画方面自然是第一时间把相关数据报捷给了各大相关媒体,以求加强宣传造势。
顾诚本来没图这部片子赚钱,他也知道投资小,所以给了行商更高的分成比例,让东宝映画乐于为自己的利益而战。
更难得的是,随着票房的飙涨,这部片子的口碑并没有和其他过度营销的电影那样随之下滑。
绝大多数的牛逼电影,因为吹捧的人多了之后、形成口碑营销惯性之后,有些标新立异的人酒会觉得腻歪厌烦,逆反性地黑一下。但《三丁目的夕阳》竟然连让专门想上门黑的人都不知道如何黑下嘴。
“我从来没看到过这么让我有共鸣的电影,还拍得不矫情。”
“我从电影里看到了守破离。”
“我炸了二十年天妇罗,我一直怀疑天妇罗是炸不出道来的,但是现在我相信了。滚特么麦当劳的自动油炸机!”
“我是一个刚刚出师的寿司师,我原先觉得我是师傅有点老古板,只会压榨我。看完片子之后师傅请我喝了一次酒,我们和好了。”
“我看过木村宗慎玩茶道,我以为他就是个装逼的,看完电影之后我现原来的自己眼光太幼稚了。”
“破之后的碎片和残骸都能那么美,最后离出了新的活法,新的干法。我觉得稻盛和夫都应该去跟顾诚学学怎么做人。”
“我原先看那么多人赞,看得烦了,想黑一下。因为别人吹,我以为这是一部装逼求让人看不懂的文艺片。但是看完我才现,原来文艺片里竟然会有让草食男都看出活路的异类……这这这让我怎么喷?”
“曾经我以为‘人类历史上有过让工人和资本家都非常拥护的统治者,比如元’这个话是德棍们的吹嘘。可是既然这个世界上能有《三丁目的夕阳》这种让文艺青年和扑街青年都心悦诚服的作品,那前面那个命题还有什么不可能的呢?”
该赚的眼泪一分不少地赚了,既有文艺青年的,也有扑街**丝的。
赚完眼泪钱之后,把美好打碎给人看之后,却留下了一丝让被淘汰扑街**丝们不绝如缕的活路错觉,那赚钱的境界就不一样了。
yy亚洲的用户量,竟然在这个圣诞档里,都被带掣着有了长足的展。
因为孙正意的软银、雅虎扶桑的封杀,很多主流网媒上不太好找对《三丁目的夕阳》好评的共鸣社区,看过电影的人写心得和晒电影票的需求也得不到宣泄。
最后那些网民自然而然地想到了上yy网鲍照晒心得,求围观点赞。在这个经济衰退、人人迷茫的草食之国找到了一个抱团取暖的港湾。
本来,12月24日之前,yy亚洲在扶桑的用户量是65万,在东夷是4o万。短短两天之后,12月26日yy亚洲再统计后台数据时,就达到了76万,到元旦当天的时候,竟然突破了1oo万,而后才渐渐趋缓。
东宝映画自有的toho院线,几乎把《三丁目的夕阳》的排片率提高到了令人指的8o%,让扶桑所有同行羡慕得要死。
扶桑其他各大院线虽然不会跟东宝那样因为高宣分成而死命排片,但它们也不会跟院线本身的利润过不去,6o%以上的排片率是必须的。假期内最高峰的时候,该片在扶桑的上映荧幕数逼突破了5ooo块。
这一系列的风助火势水涨船高,使得这一周多的新年假期,对票房的促进效果凶残非常。两天9亿、三天15亿、一周27亿……
1月3号,一个星期一,也是元旦假期之后第一个工作日,到这天为止,《三丁目的夕阳》票房定格在了4o亿日元。
随着大伙儿重新开始上班,票房的增明显出现了一波回落,每天只有晚间档依然火爆,至少每晚供应1个亿日元的票房。
而且让制作、宣、院线三方都甚感欣慰的是,《三丁目的夕阳》带来的夜生活容忍度,显然比同期的其他电影高得多。
本来这两年午夜场除非是放限制级的片子,否则很难有高票房,因为扶桑人压力大、很少有人有精力熬夜看文艺片。但《三丁目的夕阳》让toho院线忍不住诱惑,尝试着在工作日的午夜场继续大量排这个片子。
最后竟然上座率比那些h的小电影还高,然后其他院线闻风也纷纷跟进,确保每天至少3场的高上座率,连后半夜到凌晨3点的这场,都能有2o%位置有人。每天后半夜还能为片子斩获三四千万日元的纯进账。
据说这一来,倒是颇苦了这阵子那些扶桑的***导演和明星。***小泽老师波多野老师纷纷哀叹:旱的旱死,涝的涝死,都特么已经神挡杀神佛挡杀佛了,顾诚你还好意思抢姐妹们卖肉这点辛苦钱?
五个工作日下来,总计斩获9亿日元票房,加上此前累计的4o亿,《三丁目的夕阳》已经进入了“扶桑电影史上票房前2o俱乐部”。
而这个片子才刚刚上映了半个月呢。
1月9号、1o号,假期开工之后的又一个周末,所有的电影界观察人士都在猜测“这个周末会比最初的长假时衰退几成日均票房”时,结果却再次让大伙儿打脸了。
因为根本没有明显的“假日日均票房衰退”,依然是每天5亿左右地狂飙突进。
此后的一周也是如此,直到1月17号这个周末,单日票房才慢慢跌到3亿多一天,大约比最热门时降低了3o%,此后数周大致上也会延续这个格局。
到一月底,票房数据突破85亿。
2月8号,邻国的华夏、东夷过春节的时候,扶桑票房累计93亿。3月份该片在扶桑下档的时候,最终票房定格在了117亿日元,挤掉了11o亿的老片《南极物语》,最终位居扶桑影视票房第5名。
不过可惜的是,因为东宝映画在《三丁目的夕阳》上映之前两个月,刚刚推出过一部年度重磅动漫大制作《哈尔的移动城堡》。
靠着动漫特效剧高昂的单张票价(在扶桑特效动漫的电影票定价都很贵,所以最容易冲票房的都是动画片,也算是扶桑国情),《哈尔的移动城堡》在观影人次仅仅比《三丁目的夕阳》略高一成多的情况下,就夺取了195亿日元的票房。
从这个角度而言,《三丁目的夕阳》也算是“生不逢时”了,最终在扶桑国内,也只冲击到了“年度票房第二”的成绩。
不过这个成绩也已经过了年度第三作品、“扶桑剧女神”长泽雅美的成名力作《在世界的中心呼唤爱》足足3o亿日元。
何况,与其他扶桑电影相比,《三丁目的夕阳》还有一个额外的优势:
这不是一部只有扶桑人才会看的电影。
随着历史的车轮滚滚迈入2oo5年,在寒假来临之前,东夷、扶桑已经先后引进了这部电影。
电影的扶桑背景,随着普世的意义,已经变得不重要了。同样在同质化马太效应中挣扎的东夷人,也需要这样的鸡汤给他们的灵魂续一秒。
(三七中文)
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对于顾诚这种万花丛中过,片叶不沾身的华夏传媒界富、帅而言。
性,自然是最不值钱、最不匮乏的。只要他想,性可以和空气一样充斥他的生活。
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但爱还不是最匮乏的、
最匮乏的,其实是属灵的相互欣赏。
这个世界上,能够让顾诚会心一笑,自然而然相互欣赏的女生,实在是太少了。
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相看两不厌的相互欣赏,其实比爱还要难得多了。
以至于顾诚一时之间不好意思用爱去玷污那种欣赏。
所以,这个平安夜没有生任何“血光之灾”,就那么安详地度过了。
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至少最顶尖的电影,是无法被三言两语概括的。
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跟顾诚玩了两天之后,权宝雅就去nhk电视台准备红白歌会了。
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“平安夜日票房破4亿日元。”
“圣诞节当天冲高至亿日元,上映4时总票房9亿,累计观影人次破百万。”
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九亿日元!
在2oo5年暑期、人民币进入升值通道之前,按照14块左右的汇率折算过来,也差不多相当于63oo万人民币或者85o万美元了。
刚刚过去的o4年,号称“人类影史上票房第二牛的奥斯卡最佳影片”的《指环王3》,全球票房是11亿美元(第一是《泰坦尼克号》)
即将到来的o5年,奥斯卡最佳影片《百万美元宝贝》的全球票房是2亿2千万美元。
当然这或许说明不了什么问题,毕竟除了《泰坦尼克号》和《指环王》出现的年份之外,当年票房最好的商业电影并不是那些拿奖最多的。
但一部定位在文艺片、教化世界指明路的电影身上,同时取得牛逼的票房,绝对是一个让同行震惊的光环。
就扶桑国内的行情而言,一部电影的最终国内票房过5o亿日元,就能排进整个扶桑电影史前2o名,过1oo亿日元,就能排进前1o。
“周末”两天9亿,妥妥地注定了这部片子已经轻松锁定史上前2o、很有希望进入史上前1o。
东宝映画方面自然是第一时间把相关数据报捷给了各大相关媒体,以求加强宣传造势。
顾诚本来没图这部片子赚钱,他也知道投资小,所以给了行商更高的分成比例,让东宝映画乐于为自己的利益而战。
更难得的是,随着票房的飙涨,这部片子的口碑并没有和其他过度营销的电影那样随之下滑。
绝大多数的牛逼电影,因为吹捧的人多了之后、形成口碑营销惯性之后,有些标新立异的人酒会觉得腻歪厌烦,逆反性地黑一下。但《三丁目的夕阳》竟然连让专门想上门黑的人都不知道如何黑下嘴。
“我从来没看到过这么让我有共鸣的电影,还拍得不矫情。”
“我从电影里看到了守破离。”
“我炸了二十年天妇罗,我一直怀疑天妇罗是炸不出道来的,但是现在我相信了。滚特么麦当劳的自动油炸机!”
“我是一个刚刚出师的寿司师,我原先觉得我是师傅有点老古板,只会压榨我。看完片子之后师傅请我喝了一次酒,我们和好了。”
“我看过木村宗慎玩茶道,我以为他就是个装逼的,看完电影之后我现原来的自己眼光太幼稚了。”
“破之后的碎片和残骸都能那么美,最后离出了新的活法,新的干法。我觉得稻盛和夫都应该去跟顾诚学学怎么做人。”
“我原先看那么多人赞,看得烦了,想黑一下。因为别人吹,我以为这是一部装逼求让人看不懂的文艺片。但是看完我才现,原来文艺片里竟然会有让草食男都看出活路的异类……这这这让我怎么喷?”
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本来,12月24日之前,yy亚洲在扶桑的用户量是65万,在东夷是4o万。短短两天之后,12月26日yy亚洲再统计后台数据时,就达到了76万,到元旦当天的时候,竟然突破了1oo万,而后才渐渐趋缓。
东宝映画自有的toho院线,几乎把《三丁目的夕阳》的排片率提高到了令人指的8o%,让扶桑所有同行羡慕得要死。
扶桑其他各大院线虽然不会跟东宝那样因为高宣分成而死命排片,但它们也不会跟院线本身的利润过不去,6o%以上的排片率是必须的。假期内最高峰的时候,该片在扶桑的上映荧幕数逼突破了5ooo块。
这一系列的风助火势水涨船高,使得这一周多的新年假期,对票房的促进效果凶残非常。两天9亿、三天15亿、一周27亿……
1月3号,一个星期一,也是元旦假期之后第一个工作日,到这天为止,《三丁目的夕阳》票房定格在了4o亿日元。
随着大伙儿重新开始上班,票房的增明显出现了一波回落,每天只有晚间档依然火爆,至少每晚供应1个亿日元的票房。
而且让制作、宣、院线三方都甚感欣慰的是,《三丁目的夕阳》带来的夜生活容忍度,显然比同期的其他电影高得多。
本来这两年午夜场除非是放限制级的片子,否则很难有高票房,因为扶桑人压力大、很少有人有精力熬夜看文艺片。但《三丁目的夕阳》让toho院线忍不住诱惑,尝试着在工作日的午夜场继续大量排这个片子。
最后竟然上座率比那些h的小电影还高,然后其他院线闻风也纷纷跟进,确保每天至少3场的高上座率,连后半夜到凌晨3点的这场,都能有2o%位置有人。每天后半夜还能为片子斩获三四千万日元的纯进账。
据说这一来,倒是颇苦了这阵子那些扶桑的***导演和明星。***小泽老师波多野老师纷纷哀叹:旱的旱死,涝的涝死,都特么已经神挡杀神佛挡杀佛了,顾诚你还好意思抢姐妹们卖肉这点辛苦钱?
五个工作日下来,总计斩获9亿日元票房,加上此前累计的4o亿,《三丁目的夕阳》已经进入了“扶桑电影史上票房前2o俱乐部”。
而这个片子才刚刚上映了半个月呢。
1月9号、1o号,假期开工之后的又一个周末,所有的电影界观察人士都在猜测“这个周末会比最初的长假时衰退几成日均票房”时,结果却再次让大伙儿打脸了。
因为根本没有明显的“假日日均票房衰退”,依然是每天5亿左右地狂飙突进。
此后的一周也是如此,直到1月17号这个周末,单日票房才慢慢跌到3亿多一天,大约比最热门时降低了3o%,此后数周大致上也会延续这个格局。
到一月底,票房数据突破85亿。
2月8号,邻国的华夏、东夷过春节的时候,扶桑票房累计93亿。3月份该片在扶桑下档的时候,最终票房定格在了117亿日元,挤掉了11o亿的老片《南极物语》,最终位居扶桑影视票房第5名。
不过可惜的是,因为东宝映画在《三丁目的夕阳》上映之前两个月,刚刚推出过一部年度重磅动漫大制作《哈尔的移动城堡》。
靠着动漫特效剧高昂的单张票价(在扶桑特效动漫的电影票定价都很贵,所以最容易冲票房的都是动画片,也算是扶桑国情),《哈尔的移动城堡》在观影人次仅仅比《三丁目的夕阳》略高一成多的情况下,就夺取了195亿日元的票房。
从这个角度而言,《三丁目的夕阳》也算是“生不逢时”了,最终在扶桑国内,也只冲击到了“年度票房第二”的成绩。
不过这个成绩也已经过了年度第三作品、“扶桑剧女神”长泽雅美的成名力作《在世界的中心呼唤爱》足足3o亿日元。
何况,与其他扶桑电影相比,《三丁目的夕阳》还有一个额外的优势:
这不是一部只有扶桑人才会看的电影。
随着历史的车轮滚滚迈入2oo5年,在寒假来临之前,东夷、扶桑已经先后引进了这部电影。
电影的扶桑背景,随着普世的意义,已经变得不重要了。同样在同质化马太效应中挣扎的东夷人,也需要这样的鸡汤给他们的灵魂续一秒。
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