第37章 没有钢琴引发的血案
“群贤毕至,少长咸集”的文人雅会。
“茂林修竹、清流激湍”的古迹胜境。
自然少不了各种歌舞助兴的演艺节目。每个股东带来了那么多朋友,其中不乏艺人,对于这种场合已经应对得轻车熟路。
顾诚带着周洁伦方纹山高大松一起赴席,干什么吃的?不就是应付这种场景么。
“伦哥,一会儿靠你撑场子了,我就休息休息。”顾诚端起酒杯敬了一下周洁伦,就成功地遁了。
“没问题,交给我了。唱歌乐器尽管来。”周洁伦是很吊很张扬的人,懒得假谦虚。他的钢琴和大提琴造诣也是很不错的,不然也不会有那么强的作曲乐感。
这种场合的表演,观看的人不多,但都是有身份的上流社会,人人见多识广,所以节目最重要的就是应景,即兴。
顾诚之所以觉得“当初在工体给八万人唱歌,还不如今天给八十个人唱歌难”,就是这个道理。
今天在场这八十个人,可不是主动买票慕名来听某个人的歌的,他们的口味太多样太挑剔了。能把这儿的人都满足了,将来绝对什么大演唱会都能hold住。
周洁伦本来不知道上流社会聚会的弯弯绕,想第一个上场给顾诚长长脸。但顾诚了解其中门道,让他略微等等,看别人出什么节目。
很快,丁三石、马风等互联网大亨带来的艺人一通吹拉弹唱,卖弄开了。
那些艺人的硬功底水准都很扎实,报出来的头衔都是“殿堂级演奏大师”。虽然民间没啥名声,手底下个个都是几十年的艺业。
而且绝大多数节目都是为今天的雅会专程作词作曲的,还有一些艺人根据现场客人不同而作出的即兴调整,几乎是一席一席伺候过去。
这就很厉害了,没见识过这种几十个人的小型、上流社会演艺场合的艺人,绝对拿捏不到节奏的。
周洁伦虽然唱歌演奏都很强,此刻也变了脸色:顾诚可没关照他为了今天的酒会要提前作词作曲!
而且,他的歌都太流行太pop了,不适合这种舒缓恬淡的环境。而他那些中国风的曲子,如今o2年都还没作出来呢。
就在这时,轮到绿城地产的宋老板出节目了,宋老板矮矮胖胖,人丑得可以,但此刻一脸古代那种养瘦马的扬州盐商做派,鼓了几下掌,然后他身后就站起来一个二十五岁光景的歌姬。
听宋老板介绍,那妹子是从京城总-政歌舞团请来的“歌唱家”,姓谭。今天要唱的曲则是专给中央写红歌的大作曲家印倩所谱,歌名叫做《人间西湖》。
这些艺人和作曲家,在民间的热度自然是不高的,但总-政歌舞团和“红歌专业户”的大作曲家名头,在上流社会的装逼圈子里影响力buff加成就很明显了。
而且那个女歌手唱功和美声确实很专业,相比之下,周洁伦这种以创作力而非嗓音见长的人,再上去就很容易被完爆了。
周洁伦看清了其中门道,微微有些冷汗,压着声音请示:“诚哥,看来今天这场合咱不专业呐,要给你丢人了。要不一会儿就借个钢琴,把为你写的《菊花台》借我自弹自唱,我即兴变奏几段,也显得咱为今天的酒会‘私人订制’了。”
周洁伦说这话的时候,已然看明白了些端倪:上流社会的小型聚会,最讲究的就是“私人订制”。
请大腕儿艺人来捧场,不是听他们唱那些真唱假唱一个样的标准曲的,图的就是个即兴。每一场都要看出不重样儿来,才能满足贵族的虚荣心。
“你看着办吧,我们随性就好,丢不了人的。”顾诚鼓励了一句。
他俩在窃窃私语的时候,宋老板请来的女歌唱家已经鞠躬下台了,也收获了今夜最热烈的掌声。
马风坐在顾诚对面那一桌,见顾诚和周洁伦商量得差不多了,便捧哏起哄:“好,我们把今晚压轴的节目,留给顾总的朋友,看来不出意外的话,应该是周洁伦上场了。看不到顾总亲自给咱表演,真的是很遗憾啊。”
“就是啊,公司开年会老板还要亲自表演节目呢!顾总太不给面子了!”旁边一些富商跟着起哄。
周洁伦等嚷嚷声平息了,起身请求道:“下面由我来给大家献上一即兴的《菊花台》,不知道能不能先布置一架钢琴给我。”
一个负责场务的女领班尴尬地扫了一眼,跑到周洁伦身边委婉的说:“钢琴都在隔壁呢,不好挪。用传统乐器可以么?”
原来,“江南会”这六幢房子毕竟是文物古迹,传统中式风格。三脚钢琴这种大件西洋乐器,直接布置在厅堂里有些扎眼。
而今晚其他股东带来的艺人,显然是考虑到了这个问题,都尽量用中式乐器伴奏,比如古筝扬琴,笙箫笛胡。偶尔用到电子乐或者西洋乐,也都是在隔壁楼里专门有一间房间给乐队驻守、然后用高模拟音响采音后拿来放的。
周洁伦这种现场自弹自唱的,就没法这么搞了。
他有些方,想退求其次弄个大提琴,幸好顾诚出面给他解了围。
“不用西洋乐就不用西洋乐,伦哥,我谈你唱,我用古筝!”
“吓?顾总居然还会古筝?早就知道顾总会钢琴和提琴,没想到啊,真是多才多艺。”
满场嘉宾顿时就沸腾了,刚才千呼万唤让顾诚赏脸,没想到最后是因为周洁伦找不到钢琴,才把顾诚逼出来了。
顾诚不屑地推掉观众的恭维:“随便玩玩的,《菊花台》简单而已,换歌我就抓瞎了。”
《菊花台》确实很简单。音节极少,节奏由舒缓,几乎没有变奏。
只处理基调的时候,后世优酷上甚至有中学物理老师上传过“只用一根铁丝和一块磁铁就弹出《菊花台》的视频。”
顾诚并没有练过古筝,如果说他的钢琴小提琴还能勉强有个六七级水平装装逼、拍电视的时候能够靠反复练熟一小段片段来蒙混过关。那么他的古筝最多就三级水平,全靠触类旁通随便厮混的。
稍有不慎,就会出丑。
幸好顾诚心态好,从来不怕出丑。
短短七八个音的婉转前奏之后,周洁伦就开始唱了。
“你的泪光,柔弱中带伤。惨白的月弯弯,勾住过往。夜太漫长,凝结成了霜,一夜惆怅如此委婉……”
《菊花台》不长,周洁伦因为不是自弹自唱,即兴的时候很难协调,往往一个音陡然一转起高了,顾诚的演奏却跟不上。
旁听的人一听就知道这个曲子双方事先没排练过,完全是看了今晚前几个项目之后,临时改的。
“看来顾诚和他手下的艺人创作能力也不怎么样嘛。”
“话不能这么说,他们只是年轻,没参加过今晚这样的场合,准备岔了。”
那些富商和标榜“科班出身”的歌唱家、演奏家们,在那儿窃窃私语。
很快,歌已经唱到了最后一句“徒留我孤单在湖面,成双……”
周洁伦一阵陡然拔高,顾诚的演奏却没有跟上,不知不觉地往下继续回环,完全弹错了。
周洁伦只能硬生生扯着往上走,把曲子结束掉,尴尬地鞠了个躬。
顾诚坐在古筝前,默默想了十几秒钟,觉得心中有一丝狐疑和灵感,始终抓不住。他无意识地抄起古筝旁一把不知道谁丢在那儿的折扇,给自己扇了几下冷静冷静,微笑着解释:“刚才怪我,是我弹错了。伦哥唱得很好。”
“顾总够多才多艺了……”
“已经很好了……这说明顾总真性情,想到就做,不瞻前顾后。”
顾诚把折扇一拢,拱手制止了那些言不由衷的赞美:“这是我第一次用古筝弹《菊花台》,觉得有点奇怪,抱歉耽误大家几分钟,一起参详参详。”
说罢他也不下场,不给主持人开口的机会,拿起古筝重新开始从头演奏《菊花台》。
因为曲子并不高明,今晚到场的专业演奏家们内心已经有些不屑起来。
“那么明显的错误,自己居然都不知道错在哪里——《菊花台》最后一句当中,有一个全曲唯一的不符合中国风的音符,要左手按弦或者调节雁柱才能弹出来。两只手都放在雁柱右边,弹一辈子都不可能弹出《菊花台》来!”
这一点,起码有十几个音乐家看出来了,但是大家碍着顾诚的面子,并不点破。
很快,顾诚又弹到了最后一句“徒留我孤单在湖面,成双……”
这一句的音符,本该是“553-71(高音)123-21”
顾诚这辈子,玩过古筝,也玩过钢琴,但他并不像那些古筝达人一样,追求用古筝演奏钢琴曲。他一辈子只用古筝表现过传统“中国风”的韵律。
《菊花台》也好,胡伟立版的《笑傲江湖》也好,亦或是黄霑的《沧海一声笑》也好。
正统的“中国风”曲子,有一个最大的特点,就是只有“宫商角徵羽”五个音,对应西洋音乐的“123-56”。也就是说,古曲是没有“4”和“7”这两个音的。
周洁伦谱的《菊花台》,是典型的中国风,但又不完全是,因为全曲有唯一的一个音不符合这个规律,那就是最后一句“徒留我孤单在湖面”中的“孤”字。
这个“孤”字,是全曲孤一个“7”的音,显得极为“孤”,极为桀骜,也为收尾时的挣扎带上了几分神韵。
后世周氏所有中国风,从《青花瓷》到《兰亭序》,都显得比《菊花台》“中正平和”许多,就是因为少了这个作怪的妖音。
顾诚再次弹到这里,而他的双手依然还在雁柱的右侧,没有调整“6”这根弦的振幅长短,所以“553-71”自然又被错弹成了“553-61”。
一次孤傲的挣扎向上,似乎没有找到突破口,被扯后腿撤了回来。
顾诚茫然如本能地拨弄琴弦,似乎在寻找问题。本该结束的曲子,被无意识地冗余重复回环冲刷着,再一次踩到这个点,再一次地错。
无数谐律的碎片似乎在这一刻于他脑海中出现了混同,驳杂,让他越错越离谱。
豁然之间,顾诚似乎把很多错误的碎片错误地融合在了一起,一段奇怪的衔接,在他指尖流泻开来。
“兰亭行贴,行书如行云流水。月下门推,心细如你脚步碎。忙不迭,千年碑易拓却难拓你的美。真迹绝,真心能给谁……”
这……这是什么鬼?弹错音,居然错出一新曲子来?
所有科班出身的“音乐家”们,这一刻都震惊了。
周洁伦更是震惊到无以复加。
他是最明白自己谱曲的《菊花台》中,最后一句玩的那个小把戏的,当时他认为那个“孤单”的“孤”字一定要那么唱,才能做到点睛全曲的效果,抒出胸中的无尽寥落。
没想到,顾诚在把“55371”错弹成“55361”,连续几次错误回环冲不上去之后,自然而然推导出了一全曲没有一个险音的新曲来。
用笑傲江湖里的梅庄黄钟公评语来说,那就是吧《笑傲江湖》的“履险如夷”,回归到了《广陵散》的“中正平和”。
古有一字师。
今有一音师。
一曲终了,一气呵成。
“词曲都记下来了么?快!赶快!”一群人如梦初醒,连忙把那些刚才听曲时随手记片段,整理起来。
顾诚心中暗道一声侥幸。
其实这并不是他的创作力真有那么高明,实在是因为周洁伦的《兰亭序》开头,和弹错版的《菊花台》结尾,实在太过于神似了。
尤其是当顾诚在知道自己弹错之后,没有把《菊花台》的结尾硬冲过去,而是顺势回环,试图再来一次。如此处理,就让曲调和《兰亭序》的开头更像了。
他上辈子虽然没有刻意记过《兰亭序》的谱,但毕竟会唱。如今听了几遍觉得耳熟,自然而然“打通任督二脉”把全曲顺了下来。
细节之处,免不了有些不足之处,将来还需要仔细推敲调整,估计最后的效果也不会和另一个时空周洁伦写的一模一样。
顾诚擦擦手,摇着折扇说:“这歌,就觍颜叫《兰亭序》吧,算是庆祝咱江南会的揭幕盛典。”
所有人眼前一亮,谀辞如潮:“好名字!古往今来,江东才俊文人雅集,岂有过于‘兰亭集’者,王谢风流,晋人风骨,尽在于此。”
“顾总真是精才绝艳,能者无所不能。”
“古有曹子建七步成诗、温庭筠八叉韵成。今有诚哥《菊花台》三错而成《兰亭序》,绝对是写进历史书的千古佳话啊!”
(三七中文)
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“茂林修竹、清流激湍”的古迹胜境。
自然少不了各种歌舞助兴的演艺节目。每个股东带来了那么多朋友,其中不乏艺人,对于这种场合已经应对得轻车熟路。
顾诚带着周洁伦方纹山高大松一起赴席,干什么吃的?不就是应付这种场景么。
“伦哥,一会儿靠你撑场子了,我就休息休息。”顾诚端起酒杯敬了一下周洁伦,就成功地遁了。
“没问题,交给我了。唱歌乐器尽管来。”周洁伦是很吊很张扬的人,懒得假谦虚。他的钢琴和大提琴造诣也是很不错的,不然也不会有那么强的作曲乐感。
这种场合的表演,观看的人不多,但都是有身份的上流社会,人人见多识广,所以节目最重要的就是应景,即兴。
顾诚之所以觉得“当初在工体给八万人唱歌,还不如今天给八十个人唱歌难”,就是这个道理。
今天在场这八十个人,可不是主动买票慕名来听某个人的歌的,他们的口味太多样太挑剔了。能把这儿的人都满足了,将来绝对什么大演唱会都能hold住。
周洁伦本来不知道上流社会聚会的弯弯绕,想第一个上场给顾诚长长脸。但顾诚了解其中门道,让他略微等等,看别人出什么节目。
很快,丁三石、马风等互联网大亨带来的艺人一通吹拉弹唱,卖弄开了。
那些艺人的硬功底水准都很扎实,报出来的头衔都是“殿堂级演奏大师”。虽然民间没啥名声,手底下个个都是几十年的艺业。
而且绝大多数节目都是为今天的雅会专程作词作曲的,还有一些艺人根据现场客人不同而作出的即兴调整,几乎是一席一席伺候过去。
这就很厉害了,没见识过这种几十个人的小型、上流社会演艺场合的艺人,绝对拿捏不到节奏的。
周洁伦虽然唱歌演奏都很强,此刻也变了脸色:顾诚可没关照他为了今天的酒会要提前作词作曲!
而且,他的歌都太流行太pop了,不适合这种舒缓恬淡的环境。而他那些中国风的曲子,如今o2年都还没作出来呢。
就在这时,轮到绿城地产的宋老板出节目了,宋老板矮矮胖胖,人丑得可以,但此刻一脸古代那种养瘦马的扬州盐商做派,鼓了几下掌,然后他身后就站起来一个二十五岁光景的歌姬。
听宋老板介绍,那妹子是从京城总-政歌舞团请来的“歌唱家”,姓谭。今天要唱的曲则是专给中央写红歌的大作曲家印倩所谱,歌名叫做《人间西湖》。
这些艺人和作曲家,在民间的热度自然是不高的,但总-政歌舞团和“红歌专业户”的大作曲家名头,在上流社会的装逼圈子里影响力buff加成就很明显了。
而且那个女歌手唱功和美声确实很专业,相比之下,周洁伦这种以创作力而非嗓音见长的人,再上去就很容易被完爆了。
周洁伦看清了其中门道,微微有些冷汗,压着声音请示:“诚哥,看来今天这场合咱不专业呐,要给你丢人了。要不一会儿就借个钢琴,把为你写的《菊花台》借我自弹自唱,我即兴变奏几段,也显得咱为今天的酒会‘私人订制’了。”
周洁伦说这话的时候,已然看明白了些端倪:上流社会的小型聚会,最讲究的就是“私人订制”。
请大腕儿艺人来捧场,不是听他们唱那些真唱假唱一个样的标准曲的,图的就是个即兴。每一场都要看出不重样儿来,才能满足贵族的虚荣心。
“你看着办吧,我们随性就好,丢不了人的。”顾诚鼓励了一句。
他俩在窃窃私语的时候,宋老板请来的女歌唱家已经鞠躬下台了,也收获了今夜最热烈的掌声。
马风坐在顾诚对面那一桌,见顾诚和周洁伦商量得差不多了,便捧哏起哄:“好,我们把今晚压轴的节目,留给顾总的朋友,看来不出意外的话,应该是周洁伦上场了。看不到顾总亲自给咱表演,真的是很遗憾啊。”
“就是啊,公司开年会老板还要亲自表演节目呢!顾总太不给面子了!”旁边一些富商跟着起哄。
周洁伦等嚷嚷声平息了,起身请求道:“下面由我来给大家献上一即兴的《菊花台》,不知道能不能先布置一架钢琴给我。”
一个负责场务的女领班尴尬地扫了一眼,跑到周洁伦身边委婉的说:“钢琴都在隔壁呢,不好挪。用传统乐器可以么?”
原来,“江南会”这六幢房子毕竟是文物古迹,传统中式风格。三脚钢琴这种大件西洋乐器,直接布置在厅堂里有些扎眼。
而今晚其他股东带来的艺人,显然是考虑到了这个问题,都尽量用中式乐器伴奏,比如古筝扬琴,笙箫笛胡。偶尔用到电子乐或者西洋乐,也都是在隔壁楼里专门有一间房间给乐队驻守、然后用高模拟音响采音后拿来放的。
周洁伦这种现场自弹自唱的,就没法这么搞了。
他有些方,想退求其次弄个大提琴,幸好顾诚出面给他解了围。
“不用西洋乐就不用西洋乐,伦哥,我谈你唱,我用古筝!”
“吓?顾总居然还会古筝?早就知道顾总会钢琴和提琴,没想到啊,真是多才多艺。”
满场嘉宾顿时就沸腾了,刚才千呼万唤让顾诚赏脸,没想到最后是因为周洁伦找不到钢琴,才把顾诚逼出来了。
顾诚不屑地推掉观众的恭维:“随便玩玩的,《菊花台》简单而已,换歌我就抓瞎了。”
《菊花台》确实很简单。音节极少,节奏由舒缓,几乎没有变奏。
只处理基调的时候,后世优酷上甚至有中学物理老师上传过“只用一根铁丝和一块磁铁就弹出《菊花台》的视频。”
顾诚并没有练过古筝,如果说他的钢琴小提琴还能勉强有个六七级水平装装逼、拍电视的时候能够靠反复练熟一小段片段来蒙混过关。那么他的古筝最多就三级水平,全靠触类旁通随便厮混的。
稍有不慎,就会出丑。
幸好顾诚心态好,从来不怕出丑。
短短七八个音的婉转前奏之后,周洁伦就开始唱了。
“你的泪光,柔弱中带伤。惨白的月弯弯,勾住过往。夜太漫长,凝结成了霜,一夜惆怅如此委婉……”
《菊花台》不长,周洁伦因为不是自弹自唱,即兴的时候很难协调,往往一个音陡然一转起高了,顾诚的演奏却跟不上。
旁听的人一听就知道这个曲子双方事先没排练过,完全是看了今晚前几个项目之后,临时改的。
“看来顾诚和他手下的艺人创作能力也不怎么样嘛。”
“话不能这么说,他们只是年轻,没参加过今晚这样的场合,准备岔了。”
那些富商和标榜“科班出身”的歌唱家、演奏家们,在那儿窃窃私语。
很快,歌已经唱到了最后一句“徒留我孤单在湖面,成双……”
周洁伦一阵陡然拔高,顾诚的演奏却没有跟上,不知不觉地往下继续回环,完全弹错了。
周洁伦只能硬生生扯着往上走,把曲子结束掉,尴尬地鞠了个躬。
顾诚坐在古筝前,默默想了十几秒钟,觉得心中有一丝狐疑和灵感,始终抓不住。他无意识地抄起古筝旁一把不知道谁丢在那儿的折扇,给自己扇了几下冷静冷静,微笑着解释:“刚才怪我,是我弹错了。伦哥唱得很好。”
“顾总够多才多艺了……”
“已经很好了……这说明顾总真性情,想到就做,不瞻前顾后。”
顾诚把折扇一拢,拱手制止了那些言不由衷的赞美:“这是我第一次用古筝弹《菊花台》,觉得有点奇怪,抱歉耽误大家几分钟,一起参详参详。”
说罢他也不下场,不给主持人开口的机会,拿起古筝重新开始从头演奏《菊花台》。
因为曲子并不高明,今晚到场的专业演奏家们内心已经有些不屑起来。
“那么明显的错误,自己居然都不知道错在哪里——《菊花台》最后一句当中,有一个全曲唯一的不符合中国风的音符,要左手按弦或者调节雁柱才能弹出来。两只手都放在雁柱右边,弹一辈子都不可能弹出《菊花台》来!”
这一点,起码有十几个音乐家看出来了,但是大家碍着顾诚的面子,并不点破。
很快,顾诚又弹到了最后一句“徒留我孤单在湖面,成双……”
这一句的音符,本该是“553-71(高音)123-21”
顾诚这辈子,玩过古筝,也玩过钢琴,但他并不像那些古筝达人一样,追求用古筝演奏钢琴曲。他一辈子只用古筝表现过传统“中国风”的韵律。
《菊花台》也好,胡伟立版的《笑傲江湖》也好,亦或是黄霑的《沧海一声笑》也好。
正统的“中国风”曲子,有一个最大的特点,就是只有“宫商角徵羽”五个音,对应西洋音乐的“123-56”。也就是说,古曲是没有“4”和“7”这两个音的。
周洁伦谱的《菊花台》,是典型的中国风,但又不完全是,因为全曲有唯一的一个音不符合这个规律,那就是最后一句“徒留我孤单在湖面”中的“孤”字。
这个“孤”字,是全曲孤一个“7”的音,显得极为“孤”,极为桀骜,也为收尾时的挣扎带上了几分神韵。
后世周氏所有中国风,从《青花瓷》到《兰亭序》,都显得比《菊花台》“中正平和”许多,就是因为少了这个作怪的妖音。
顾诚再次弹到这里,而他的双手依然还在雁柱的右侧,没有调整“6”这根弦的振幅长短,所以“553-71”自然又被错弹成了“553-61”。
一次孤傲的挣扎向上,似乎没有找到突破口,被扯后腿撤了回来。
顾诚茫然如本能地拨弄琴弦,似乎在寻找问题。本该结束的曲子,被无意识地冗余重复回环冲刷着,再一次踩到这个点,再一次地错。
无数谐律的碎片似乎在这一刻于他脑海中出现了混同,驳杂,让他越错越离谱。
豁然之间,顾诚似乎把很多错误的碎片错误地融合在了一起,一段奇怪的衔接,在他指尖流泻开来。
“兰亭行贴,行书如行云流水。月下门推,心细如你脚步碎。忙不迭,千年碑易拓却难拓你的美。真迹绝,真心能给谁……”
这……这是什么鬼?弹错音,居然错出一新曲子来?
所有科班出身的“音乐家”们,这一刻都震惊了。
周洁伦更是震惊到无以复加。
他是最明白自己谱曲的《菊花台》中,最后一句玩的那个小把戏的,当时他认为那个“孤单”的“孤”字一定要那么唱,才能做到点睛全曲的效果,抒出胸中的无尽寥落。
没想到,顾诚在把“55371”错弹成“55361”,连续几次错误回环冲不上去之后,自然而然推导出了一全曲没有一个险音的新曲来。
用笑傲江湖里的梅庄黄钟公评语来说,那就是吧《笑傲江湖》的“履险如夷”,回归到了《广陵散》的“中正平和”。
古有一字师。
今有一音师。
一曲终了,一气呵成。
“词曲都记下来了么?快!赶快!”一群人如梦初醒,连忙把那些刚才听曲时随手记片段,整理起来。
顾诚心中暗道一声侥幸。
其实这并不是他的创作力真有那么高明,实在是因为周洁伦的《兰亭序》开头,和弹错版的《菊花台》结尾,实在太过于神似了。
尤其是当顾诚在知道自己弹错之后,没有把《菊花台》的结尾硬冲过去,而是顺势回环,试图再来一次。如此处理,就让曲调和《兰亭序》的开头更像了。
他上辈子虽然没有刻意记过《兰亭序》的谱,但毕竟会唱。如今听了几遍觉得耳熟,自然而然“打通任督二脉”把全曲顺了下来。
细节之处,免不了有些不足之处,将来还需要仔细推敲调整,估计最后的效果也不会和另一个时空周洁伦写的一模一样。
顾诚擦擦手,摇着折扇说:“这歌,就觍颜叫《兰亭序》吧,算是庆祝咱江南会的揭幕盛典。”
所有人眼前一亮,谀辞如潮:“好名字!古往今来,江东才俊文人雅集,岂有过于‘兰亭集’者,王谢风流,晋人风骨,尽在于此。”
“顾总真是精才绝艳,能者无所不能。”
“古有曹子建七步成诗、温庭筠八叉韵成。今有诚哥《菊花台》三错而成《兰亭序》,绝对是写进历史书的千古佳话啊!”
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