第三十六章 剧本技巧
许望秋朗诵策兰的诗,除了本身喜欢策兰外,很重要一点是想聊这个问题:“我在想策兰一生非常不幸,诗歌里充满了痛苦的回忆,但在读他的诗歌的时候,还是能感觉到希望。那我们呢?昨天我们经历了苦难,今天承受着生活的艰难,在明天还会有更多的磨难;我们挺过了昨天,承受着今天,在明天会不会被压垮了呢?我在想我们这个民族是很厉害的,跟我们一样悠久的文明,比如埃及文明、印度文明,以及巴比伦文明都中断了。只有我们还延续着自己的文明,不管经历了多少苦难,我们都挺过来了。”
说到这里,许望秋的声音变得激昂起来:“我们祖先多了不起啊,我们这些后人有什么资格怨天尤人,又怎么能不振作呢!所以,我觉得不管在未来会经历什么,会有什么样的艰难,都不应该沉沦。尽管现在有人喊我不相信,但我觉得我们还是应该相信一些东西,至少应该相信我们这个民族,相信我们脚下的这片土地!”
“望秋,听这话好像我们在未来会被困难打垮似的!”苏白眼睛中闪着光芒,坚定地道,“不过你是对的,不管面对多少磨难,我们都不能对自己,对国家,对未来失去信心。”
其他人深有同感,纷纷表示:“我们要相信不屈不挠的努力,相信战胜死亡的年轻!”、“我们不比先辈们差,我们会更强大。”、“只要我们努力奋斗,一定可以实现四个现代化。”……
许望秋听到众人激昂的声音,看看苏白,又看看刘林他们几个。在正午的阳光下,在金色的阳光里,他们的眼神是那样坚定,脸上飞扬着青春的朝气。许望秋突然想起《少年中国说》里的话:“故今日之责任,不在他人,而全在我少年。”
许望秋抬头望向天空,碧空如洗,蓝得叫人心醉。他心中的那股无力感,被这片蓝色冲刷得干干净净,嘴角不禁有了笑意,少年智则国智,少年富则国富,少年强则国强!有这些年轻人在,谁说我不能扭转乾坤了!
许望秋他们继续聊诗歌,聊文学,聊艺术。开始大家一起聊,到后来就变成了许望秋讲,其他人听,或者是其他人提问,许望秋讲。在场的北大学生虽然是运动后考进北大的,但他们的文学观念还没有从“别车杜”和“革命现实主义革命浪漫主义”的框架里走出来。许望秋讲的现代派作品,像马尔克斯、卡夫卡,让他们大开眼界。在他们眼中,许望秋的知识和观念比自己高一个层次,已经进入另外一个空间了。
阳光如雨水般细细密密的落在许望秋的身上,也滴滴答答落在苏白的心上。苏白偏着头看着许望秋,黑色的眼眸中都带着笑意。在某个瞬间,她转过头看扎建英她们,见几个女生眼中有火苗在闪动,不由撇了撇嘴,心想你们几个这是什么眼神嘛?
时间很快来到1点45分,许望秋不得不中止交谈,下午还有课,得去上课了。
程建功没有忘记这次过来的任务:“望秋,我们中文系办了个刊物叫《早晨》,需要稿子,你能不能把你翻译的策兰的诗给我们几首,再写一篇介绍策兰的文章,让大家了解这个里克尔之后最伟大的德语诗人。”
吴知柳听到这话心里一动,问道:“你们自己办刊物,学校允许吗?”
黄子辰笑道:“当然允许,不只我们在办,很多大学都在办。像武汉大学的《珞珈山》,中山大学的《红豆》、人大的《大学生》、北师大的《初航》……大家把自己办的杂志寄给其他大学,而他们也会把自己的杂志寄给其他学校,大家互相交换,互相交流。”
吴知柳追问道:“办这样的刊物难吗?”
黄子辰道:“说难也难,说不难也不难。主要有两个,一个是钱的问题,印刷杂志需要钱,这些必须找学校要钱。油印的话需要一个字一个字刻蜡纸,很是枯燥乏味,需要专人来做。第二个,就是稿子的问题,办杂志需要稿子,稿子从哪里来是一个问题。我们今天过来见望秋,除了想见见他,还有个目的就是跟他约稿。”
吴知柳听到这话默默点了点头,没有再说话。
黄子辰看着许望秋,拜托道:“望秋,帮我们写篇关于策兰的稿子吧。”
许望秋觉得让大家早点读到策兰是好事:“可以,星期天我把稿子给你们。”
黄子辰是《早晨》的编辑,听到许望秋答应,兴奋地道:“有了策兰的诗歌和文章,我们《早晨》的诗歌专号水平就大大提高了。”
与北大学生作别后,许望秋他们把煤油炉和锅碗搬回了寝室。他们与北大学生约好,星期天大家再聚,到时候北大学生带菜带酒过来,大家狂歌痛饮,共话艺术。
吴知柳跟陈凯哥一样,是文学青年,真正想考的是北大中文系。在听到北大学生自己办文学刊物后,他非常心动,觉得其他学校可以办,北电自然也可以办;而且有许望秋压阵,北电的刊物不会比其他学校差。
整个下午吴知柳都在琢磨这件事,吃过晚饭,回到寝室后,他把这件事向许望秋说了:“望秋,我们也办个文学杂志吧。”
寝室其他人听到这话都看着许望秋,想听听他的想法。许望秋虽然年纪最小,但在寝室里却是绝对的精神领袖,大家都以他马首是瞻。
许望秋听到吴知柳想办文学刊物没感到意外,吴知柳是文学青年,有这种想法很正常,不过许望秋现在最重要的工作是完成《锄奸》的剧本,并着手筹备电影,哪有时间玩文学,他也不希望吴知柳他们浪费时间:“我这两天在写剧本,剧本写好后,我会拿剧本去找学校,会从老师中找一个合作者,和他一起把剧本拍成电影。其实我希望你们能跟我一起拍的,但你们现在还不行,必须在学校学习。我觉得你们不要在其他事上花太多心思,把精力都用在专业上。这样等到大二大三的时候,我就可以带着你们一起拍电影了。”
听到许望秋在谋划电影,刘林他们都吓了一跳,学校老师说过,要到大四才会安排大家拍电影,没想到才开学两周,许望秋就准备拍电影了。
谢小晶对北电的情况了如指掌,觉得许望秋太乐观了:“望秋,拍电影要几十万呢,我们学校穷得要命,根本不可能拿出这笔钱来的。”
许望秋轻笑道:“钟老给我出了个主意,钱的问题应该能够解决的。”
谢小晶听到有钟惦非出主意,顿时说不出话来。
吴知柳沉默了几秒钟,缓缓点头道:“望秋,你是对的。我们是电影学院的学生,电影是我们赖以生存的本事,确实不应该在其他事情上牵扯太多精力,应该好好学习,把专业技能搞好,这样我们也能够尽早参与电影拍摄。”
许望秋知道关于电影语言的论战很快就会在电影圈展开,如果让主张学欧洲艺术电影那帮人主导了电影圈,那历史就将重演。许望秋知道单靠自己干不过那些人,让张一谋他们掌握类型片技巧,让他们迅速成才就非常重要了。
许望秋看着张一谋他们,露出狐狸一般的笑容:“虽然没办法让你们参与拍摄,但电影筹备,以及电影剧本创作是可以让你们参与的。”
此言一出,刘林他们一个个眼睛放光:“真的,那太好了!”、“望秋,我们能干什么?”、“望秋,你赶紧给我们讲讲,我们能做什么?”
许望秋从昨天晚上开始写《锄奸》,到今天下午就已经将故事写出来了。不过剧本还不成熟,细节、人物,以及不少环节都需要打磨。许望秋把剧本取出来,让刘林他们看。
等刘林他们看完剧本,许望秋开始讲剧本知识:“好莱坞电影一般都有两个故事,A故事和B故事,A故事是表层故事,就是故事情节;而B故事是隐藏在A之下的,是人物心灵的故事,也就是人物的成长。在好莱坞B故事有一个专门的词语叫人物弧光。
好莱坞电影很多都是讲小人物如何变成英雄的,整个故事会有几次转变,最开始人物是普通人,当危险来临,他必须反抗;在与危险的对抗中人物获得了成长。不过在故事进行到一半的时候,情况会急转直下,危险会将主角逼到绝境。在这个时候,主角会运用之前学到的东西,或者某件事给他灵感,从而绝地反击,最终取得胜利。人物弧光就是人物的成长,是人物从故事开始前的状态转变为故事结束时的状态。”
在场众人微微点头,知道人物弧光是指什么了。在《锄奸》这个故事中,人物弧光就是男主角段海平的成长,由普通战士成长为最坚定的革命者。
张一谋在点头之后,马上问道:“所有的好莱坞电影都必须有人物弧光吗?”
许望秋轻笑道:“这个倒不一定,比如侦探片,比如007电影,主角前后就没有明显的变化。不过绝大多数商业片有人物弧光,因为人物有变化、内心有挣扎,会带给观众更强的共鸣。商业片最重要的是让观众产生共鸣,有人物弧光就会让我们跟着人物一起成长,会让我们走进人物的内心,从而与角色共情。对商业片来说,人物弧光非常重要。你们以后写剧本的时候,一定要注意这个问题,人物尽量要有弧光。”
张一谋点了点头,其他人也都微微点头,意识到了人物弧光的重要性。
许望秋继续道:“下面我给你们讲讲《锄奸》的剧本结构,好莱坞电影结构比较严谨,基本上都是三幕;在这三幕之下有15个情节点。这15个情节点在什么时候出现,有严格规定的,这么做的好处是让整部电影保持良好的节奏……”
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说到这里,许望秋的声音变得激昂起来:“我们祖先多了不起啊,我们这些后人有什么资格怨天尤人,又怎么能不振作呢!所以,我觉得不管在未来会经历什么,会有什么样的艰难,都不应该沉沦。尽管现在有人喊我不相信,但我觉得我们还是应该相信一些东西,至少应该相信我们这个民族,相信我们脚下的这片土地!”
“望秋,听这话好像我们在未来会被困难打垮似的!”苏白眼睛中闪着光芒,坚定地道,“不过你是对的,不管面对多少磨难,我们都不能对自己,对国家,对未来失去信心。”
其他人深有同感,纷纷表示:“我们要相信不屈不挠的努力,相信战胜死亡的年轻!”、“我们不比先辈们差,我们会更强大。”、“只要我们努力奋斗,一定可以实现四个现代化。”……
许望秋听到众人激昂的声音,看看苏白,又看看刘林他们几个。在正午的阳光下,在金色的阳光里,他们的眼神是那样坚定,脸上飞扬着青春的朝气。许望秋突然想起《少年中国说》里的话:“故今日之责任,不在他人,而全在我少年。”
许望秋抬头望向天空,碧空如洗,蓝得叫人心醉。他心中的那股无力感,被这片蓝色冲刷得干干净净,嘴角不禁有了笑意,少年智则国智,少年富则国富,少年强则国强!有这些年轻人在,谁说我不能扭转乾坤了!
许望秋他们继续聊诗歌,聊文学,聊艺术。开始大家一起聊,到后来就变成了许望秋讲,其他人听,或者是其他人提问,许望秋讲。在场的北大学生虽然是运动后考进北大的,但他们的文学观念还没有从“别车杜”和“革命现实主义革命浪漫主义”的框架里走出来。许望秋讲的现代派作品,像马尔克斯、卡夫卡,让他们大开眼界。在他们眼中,许望秋的知识和观念比自己高一个层次,已经进入另外一个空间了。
阳光如雨水般细细密密的落在许望秋的身上,也滴滴答答落在苏白的心上。苏白偏着头看着许望秋,黑色的眼眸中都带着笑意。在某个瞬间,她转过头看扎建英她们,见几个女生眼中有火苗在闪动,不由撇了撇嘴,心想你们几个这是什么眼神嘛?
时间很快来到1点45分,许望秋不得不中止交谈,下午还有课,得去上课了。
程建功没有忘记这次过来的任务:“望秋,我们中文系办了个刊物叫《早晨》,需要稿子,你能不能把你翻译的策兰的诗给我们几首,再写一篇介绍策兰的文章,让大家了解这个里克尔之后最伟大的德语诗人。”
吴知柳听到这话心里一动,问道:“你们自己办刊物,学校允许吗?”
黄子辰笑道:“当然允许,不只我们在办,很多大学都在办。像武汉大学的《珞珈山》,中山大学的《红豆》、人大的《大学生》、北师大的《初航》……大家把自己办的杂志寄给其他大学,而他们也会把自己的杂志寄给其他学校,大家互相交换,互相交流。”
吴知柳追问道:“办这样的刊物难吗?”
黄子辰道:“说难也难,说不难也不难。主要有两个,一个是钱的问题,印刷杂志需要钱,这些必须找学校要钱。油印的话需要一个字一个字刻蜡纸,很是枯燥乏味,需要专人来做。第二个,就是稿子的问题,办杂志需要稿子,稿子从哪里来是一个问题。我们今天过来见望秋,除了想见见他,还有个目的就是跟他约稿。”
吴知柳听到这话默默点了点头,没有再说话。
黄子辰看着许望秋,拜托道:“望秋,帮我们写篇关于策兰的稿子吧。”
许望秋觉得让大家早点读到策兰是好事:“可以,星期天我把稿子给你们。”
黄子辰是《早晨》的编辑,听到许望秋答应,兴奋地道:“有了策兰的诗歌和文章,我们《早晨》的诗歌专号水平就大大提高了。”
与北大学生作别后,许望秋他们把煤油炉和锅碗搬回了寝室。他们与北大学生约好,星期天大家再聚,到时候北大学生带菜带酒过来,大家狂歌痛饮,共话艺术。
吴知柳跟陈凯哥一样,是文学青年,真正想考的是北大中文系。在听到北大学生自己办文学刊物后,他非常心动,觉得其他学校可以办,北电自然也可以办;而且有许望秋压阵,北电的刊物不会比其他学校差。
整个下午吴知柳都在琢磨这件事,吃过晚饭,回到寝室后,他把这件事向许望秋说了:“望秋,我们也办个文学杂志吧。”
寝室其他人听到这话都看着许望秋,想听听他的想法。许望秋虽然年纪最小,但在寝室里却是绝对的精神领袖,大家都以他马首是瞻。
许望秋听到吴知柳想办文学刊物没感到意外,吴知柳是文学青年,有这种想法很正常,不过许望秋现在最重要的工作是完成《锄奸》的剧本,并着手筹备电影,哪有时间玩文学,他也不希望吴知柳他们浪费时间:“我这两天在写剧本,剧本写好后,我会拿剧本去找学校,会从老师中找一个合作者,和他一起把剧本拍成电影。其实我希望你们能跟我一起拍的,但你们现在还不行,必须在学校学习。我觉得你们不要在其他事上花太多心思,把精力都用在专业上。这样等到大二大三的时候,我就可以带着你们一起拍电影了。”
听到许望秋在谋划电影,刘林他们都吓了一跳,学校老师说过,要到大四才会安排大家拍电影,没想到才开学两周,许望秋就准备拍电影了。
谢小晶对北电的情况了如指掌,觉得许望秋太乐观了:“望秋,拍电影要几十万呢,我们学校穷得要命,根本不可能拿出这笔钱来的。”
许望秋轻笑道:“钟老给我出了个主意,钱的问题应该能够解决的。”
谢小晶听到有钟惦非出主意,顿时说不出话来。
吴知柳沉默了几秒钟,缓缓点头道:“望秋,你是对的。我们是电影学院的学生,电影是我们赖以生存的本事,确实不应该在其他事情上牵扯太多精力,应该好好学习,把专业技能搞好,这样我们也能够尽早参与电影拍摄。”
许望秋知道关于电影语言的论战很快就会在电影圈展开,如果让主张学欧洲艺术电影那帮人主导了电影圈,那历史就将重演。许望秋知道单靠自己干不过那些人,让张一谋他们掌握类型片技巧,让他们迅速成才就非常重要了。
许望秋看着张一谋他们,露出狐狸一般的笑容:“虽然没办法让你们参与拍摄,但电影筹备,以及电影剧本创作是可以让你们参与的。”
此言一出,刘林他们一个个眼睛放光:“真的,那太好了!”、“望秋,我们能干什么?”、“望秋,你赶紧给我们讲讲,我们能做什么?”
许望秋从昨天晚上开始写《锄奸》,到今天下午就已经将故事写出来了。不过剧本还不成熟,细节、人物,以及不少环节都需要打磨。许望秋把剧本取出来,让刘林他们看。
等刘林他们看完剧本,许望秋开始讲剧本知识:“好莱坞电影一般都有两个故事,A故事和B故事,A故事是表层故事,就是故事情节;而B故事是隐藏在A之下的,是人物心灵的故事,也就是人物的成长。在好莱坞B故事有一个专门的词语叫人物弧光。
好莱坞电影很多都是讲小人物如何变成英雄的,整个故事会有几次转变,最开始人物是普通人,当危险来临,他必须反抗;在与危险的对抗中人物获得了成长。不过在故事进行到一半的时候,情况会急转直下,危险会将主角逼到绝境。在这个时候,主角会运用之前学到的东西,或者某件事给他灵感,从而绝地反击,最终取得胜利。人物弧光就是人物的成长,是人物从故事开始前的状态转变为故事结束时的状态。”
在场众人微微点头,知道人物弧光是指什么了。在《锄奸》这个故事中,人物弧光就是男主角段海平的成长,由普通战士成长为最坚定的革命者。
张一谋在点头之后,马上问道:“所有的好莱坞电影都必须有人物弧光吗?”
许望秋轻笑道:“这个倒不一定,比如侦探片,比如007电影,主角前后就没有明显的变化。不过绝大多数商业片有人物弧光,因为人物有变化、内心有挣扎,会带给观众更强的共鸣。商业片最重要的是让观众产生共鸣,有人物弧光就会让我们跟着人物一起成长,会让我们走进人物的内心,从而与角色共情。对商业片来说,人物弧光非常重要。你们以后写剧本的时候,一定要注意这个问题,人物尽量要有弧光。”
张一谋点了点头,其他人也都微微点头,意识到了人物弧光的重要性。
许望秋继续道:“下面我给你们讲讲《锄奸》的剧本结构,好莱坞电影结构比较严谨,基本上都是三幕;在这三幕之下有15个情节点。这15个情节点在什么时候出现,有严格规定的,这么做的好处是让整部电影保持良好的节奏……”
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